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世界上第一批電影之一，盧米埃爾兄弟導演，紀錄片的源頭之一。（8.5/10）

阿薩亞斯為張曼玉量身打造的《清潔》或許真正向人們證明了什麽是愛情裏的相互成全和彼此成就。毫無疑問，這部作品講述的是他們自己：一個終於如願以償的男人和一個被迫重拾自我的女人。阿薩亞斯一定非常喜歡王家衛的電影。最重要的一點是，他完全學會了《阿飛正傳》裏帶有SM色彩的“一分鍾”遊戲：用現在的自己代替過去的自己。這種港法混搭還真被他嫁接出了自己的風格，從而使這篇放在“離婚後的心理感受”話題下與那些劈腿出軌無甚區別的故事有了一種獨特的“鏡中鏡”效果。這裏的父親，還有《五月之後》裏的前任，以及《登機門》裏的情人，這些承擔救贖任務的角色全部代表了一個更為理性的自己。這大概是婚姻史上最深情的一次告別，但卻不一定是最公平的一次分手。幸而擁有了曆史的作者後來又重新反思了這段曆史，亦獲得了最佳結論。

故事本身戲劇性設計很精彩，但痕跡明顯，人物感情變化不夠自然，越接近結尾越是用力過猛，Eve的人物形象設計為有預謀的心機婊，沒有向性格背後挖掘，這種簡單的人物設定把戲劇衝突限製的更加機械化，還嫌這樣不夠精彩，又加入年輕心機婊形成循環造反諷，問題是第一個衝突在我眼中就沒有說服力，因為我隻看到一個個如玩偶般有人物機械地表現邏輯，視點不在人物上。曼凱維奇這種技法看似有衝擊力，但還是技術型編劇通病，不顧一切地為實現戲劇性，但熒幕畢竟不是文字小說。幸運的是Bette Davis狀態正佳，在很大程度上緩和並消除故事的“突兀”，這就是演員基本功的體現。

險些以為結尾要爛尾，結果兜住了，有種廊橋遺夢的感覺

那段整整1分鍾的沉默。