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她點燃了那幅畫，焚毀了男性的目光。從此，這個故事裡隻剩下女子的觀點，在火旁焦灼對望的她們 ——非常私密的女性電影。不隻關於同性戀情，還關乎女子的身體，乃至交錯攻防的視線。儘管Hélène Delmaire畫風太十九世紀末，未有借鏡的Vigée Le Brun那時代味道，但見其中所觸及的觀看、取材甚或再現議題，作為唸美術的，怎能不受感動？ 這部片是我心中古裝電影該有的樣子：不必太全景，也不是為了意淫，而是為了呈現某個題材，將之擴張到滿溢銀幕又聚焦至極微的震撼。全文：http://hou26.org/zeta/portrait.htm

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3.5，在《燃》中，視覺基本上等同於觸覺，繪筆，蠟燭以及攝影機本身無不暗示著影像本身的身體本體論，當攝影機隨著蠟燭“撫摸”殘缺的畫像之時預演了影片的“決定性時刻”——被囚禁在爐中的火焰蔓延至身體。 《燃》私密的觸覺中心論暗示著羞羞成人漫画可以將其重構為一場120分鍾的性愛始末以及對於身體概念的認知，很難說這種認知背後不存在著一種誘導的類SM關係，俄耳普斯的文本映射隻不過是表層，通過隱含的暴力潛文本，席安瑪完成了一部比看起來更Queer的皮格馬利翁神話。 Moreover，繼續探尋這部影片，就會發現性愛不過也是心理治療的某種手段，瑪莉安的出現是通過填充幻想來引導自我閉鎖，心智遲緩的患者去適應某種heterosexual relationship，少女的終結悄無聲息，但和男孩的成長儀式一樣殘酷。

不知道為什麽黑暗色彩淡了，打戲倒不少

故事本身沒那麽好，甚至狗血，因此解讀的樂趣十分有限，更多是雲裏霧裏不知所雲。使用非線性敘事，大量閃回，話劇式台詞，調用犯罪、心理等元素，長鏡頭技巧等，能看出程耳的個人風格。