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《茶泡飯之味》更像是小津早期拍攝的那種情節劇，這部作品之後，他徹底告別了創作的早期。 運動跟拍和室內靜滯分別代表影片的兩種速率，但值得注意的是，室內玄關的榻榻米鏡頭，以及丈夫的辦公室鏡頭中，小津一反常態地采用了緩慢的推拉鏡頭，在懸疑影片之中，推拉隻能意味著陰謀的揭示，但《茶》是失效的，它找尋，或破壞一種穩定狀態，將動力學帶入敘事之中，而這意味著穩態已經消失。 飛機的出現創造了構圖的大量空無，而丈夫的回歸作為一種想象的和解，來自於飛機（正在進行的現代性刑具）的破碎，作為影片之中的機械降神，從現代暫停的可能。或者說，當丈夫離開後，臥房裏的一係列空鏡嚐試建構一種幽靈學，夜間是幽靈出沒的季節，飛機的失事令死去的丈夫反魂，區別於濱口龍介和黒澤清的是，小津用日常，以及一個卓別林式的喜劇結局將其終結。

李連傑的動作戲固然精彩，但是那個神秘的身份才是最大的招牌。

人性和獸性的反複轉折。 錢鍾書說的好，童話故事又怎麽會適合小朋友去看呢？

公主的極度單薄和畫風的極度精致（甚至還有模仿紙片動畫的段落），相映成趣。“Mistress of Evil”原來是瑪琳菲森的台詞。75/100。