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依托文學原著，對拉斯洛·奈邁施方法論一次保守性質的改良。劇作（尤其是配角設置）和場麵設計都是極度工整匠氣的，但和前作類似，導演依舊能在一個立場鮮明的電影中找到最平衡的角度，用白描代替口號和說教，強調思考與體驗，而非灌輸和煽動。

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議題大於電影本身。有一陣我在備忘錄裏做了許多可怖的生育文學摘抄，永恒的隻有女性才有的身體恥痛。張愛玲在美國打胎那一節在電影裏具象化了，“夜間她在浴室燈下看見抽水馬桶裏的男胎，在她驚恐的眼睛裏足有十吋長，畢直的欹立在白磁壁上與水中，肌肉上抹上一層淡淡的血水，成為新刨的木頭的淡橙色。凹處凝聚的鮮血勾劃出它的輪廓來，線條分明，一雙環眼大得不合比例，雙睛突出，抿著翅膀，是從前站在門頭上的木雕的鳥。恐怖到極點的一刹那間，她扳動機鈕。以為衝不下去，竟在波濤洶湧中消失了。”

大林的純情篇都太過溫柔，少了奇觀魔性的少女冒險讓一切太過輕巧，不過在吵鬧的一堆人中原田確實清新。

背景在1968年之前但事實上很少能感受到時間壁，著重表現女性身份的感受反應處境所思所想與當代觀眾仍有共時性的共鳴，這種設計表現了女性處境相較於社會變化的靜止狀態。我覺得這也是電影名的由來。