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史料價值更大罷，早期電影對於電影手法的的嚐試倒蠻多的。

有好幾個印象深刻的采訪。

這部眾生相式的新現實主義電影，雖然不很合自己的觀影口味，但依舊非常值得一看。每個善惡交織的小人物，在貧困中麵臨的種種選擇，都折射出戰後義大利初期的混亂，貧窮，人們相互間的競爭和依舊保持的人性底線。導演對社會的責任感，也在本片的拍攝中得以充分體現。倘若説馬歇爾計畫還可以拯救《羅馬11時》中的義大利，我真好奇除了諸夏路徑外，什麼可以拯救《天註定》裏的中國。作為導演或作家的好處，是可以安於將自己放在觀察者的角度。真正能以藝術之眼呈現時代的作者，雖不直接解決問題，也稱得上偉大。而性格中有強烈解決問題傾向的那些人，大概就像正在「絕地今書」頻道中直播《轉世》的王先生，或者筆耕不輟構建諸夏歷史的劉先生那樣吧，哎！自己才學不夠，以寫程式求得暫安，何嘗不是以「現實的自慰」代替了曾經「思想的自慰」呢？

非常喜歡，女主第一次出現那個轉身真是嚇壞我了，幾場戲的儀式感非常有魅力，好多片子的源頭在這，看的時候老是會想到處女泉。

簡短默劇，生動有趣。雖然技法與影像拙劣且粗糙，但卻把國人那種機靈鬼頭，詭變多謀的民族性格表現的淋漓盡致。借鑒之說無傷大雅，本土化的表達實為難得。